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26.08.2018

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Die beiden Schwestern sehen sich auffallend ähnlich. Von der Seite aus. Köpplinger, dem Intendanten des Staatstheaters am Gärtnerplatz, bei Komponist Marc Schubring und Librettist Wolfgang Adenberg in Auftrag gegeben, erlebten sie in der Ausweichspielstätte des Gärtnerplatztheaters im Cuvilliéstheater jetzt eine fulminante Uraufführung. Sturminger hat das Stück in seinem ursprünglichen Umfeld, den Schweizer Alpen, belassen. Und die für diese Rolle sehr wichtige Tiefe ist bei Frau O Loughlin noch entwicklungsfähig. Behaglichkeit und sanfte Unterhaltung ohne sonderlichen Tiefgang waren angesagt, was den Abend in szenischer Hinsicht entbehrlich machte. Gegenüber der lynchbereiten Hetzmasse, die von Mari Benedek mit transparenten Wettermänteln ausgestattet wurde, hat er keine Chance. Ensemble, Ballett, Chor Köpplinger nimmt sich aber auch der verschiedenen Personen mit großer Liebe. Diese Parallele ist schon vom Wesensgehalt beider Werke her ganz offensichtlich. Als dessen Adjutant Baron Peter Brusowsky mit Mooshammer-Schosshündchen war Frank Berg zu erleben.

Sie lässt die Handlung nicht zur Zeit des Wiener Kongresses spielen, sondern hat sie in die Entstehungszeit des Werkes verlegt und zudem mit einer kleinen Vorgeschichte garniert: Ein Wiener und ein Bayerischer Engel sind es, die die amorösen Verwicklungen. Die Damen bewegen sich dabei noch im Grenzbereich. Ps: Einen guten Eindruck der exzellenten Produktion erhält man mit diesen beiden Trailern: Trailer 1 / Trailer 2 Fotos: Thomas Dashuber Frank Piontek,.5. Für die Fiordiligi war Jennifer OLoughlin an das Gärtnerplatztheater zurückgekehrt. Darüber hinaus wäre für ein Oratorium auch ein biblischer Inhalt erforderlich gewesen. Gleichzeitig symbolisiert es aber von der seelischen Warte aus die immensen Gefühlsstürme der Handlungsträger. 2014) im Zirkus Krone Fulminantes Zirkus-Operetten-Gemisch Es war ein großer Wunsch von Emmerich Kalman, seine Operette Die Zirkusprinzessin einmal in einem Zirkus aufgeführt zu sehen. Dies geschieht vereinzelt bereits während die Zuschauer ihre Plätze einnehmen. Großes Gewicht misst der Regisseur auch den mannigfaltigen Sexszenen bei, in denen es indes sehr dezent zugeht. Das war eine sehr differenzierte und nuancenreiche Angelegenheit.

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Als Mittel dazu dienen ihr die Werte der Aufklärung. If you would like to restore it please contact the registrar used to register your domain. Er und sein Bühnenbildner Rainer Snell wussten die äußeren Gegebenheiten des Circus Krone optimal zu nutzen und dabei ein gelungenes Gemisch aus Operettenseligkeit und heiterem Zirkustreiben zu erzeugen. Auch um Transparenz und Farbenreichtum des von Dirigent und Musikern erzeugten differenzierten und nuancenreichen Klangteppichs war es vorzüglich bestellt. Und so spielen sie alle ihr Spiel, bis am Ende die Wirklichkeit des Winters in die Welt des Scheins einbricht, dem doch so viele zum Opfer fallen. Reich, der deutsche Bass Holger Ohlmann in mehreren kleineren Rollen, der spanische Tenor Juan Carlos Falcón als Linzmann, der deutsche Bass Martin Hausberg als alter Schutzmann und der österreichische Bass Christoph Seidlals Arzt. Herzliche Gratulation zu 150 Jahre Gärtnerplatztheater LA cenerentola Premiere:.11.2015 Aschenbrödel und Ludwig II Auf den Tag genau 150 Jahre ist es her, dass das Staatstheater am Gärtnerplatz seine Pforten öffnete. Nicht komisch, sondern vom ersten Takt an elegant, polyrhythmisch perfekt, melodisch einfach nur vollkommen: so agiert das Orchester des Theaters am Gärtnerplatz unter. Spannendes Musiktheater mit einer zeitgemäßen tiefschürfenden Aussage stellte sie aber nicht dar.

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Da reduziert sich dann die angenehm breit geführte Stimme aus der Mittellage etwas. Das Orchester ist dafür zumeist witzig instrumentiert. Nein, man braucht hier keine üppige Pseudo-Rokoko-Ausstattung. Eine Faust durchreißt den Vorhang und zieht die äthiopische Prinzessin unbarmherzig hinein in das tragische Geschehen, das sie im Folgenden als tödlichen Alptraum erlebt. Dass die Münchner so gschamig sind, hätte ich allerdings nicht gedacht. Es wird im Dunkel enden.

Marco Comin leitet das Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz, dem Spezialisten auch für eine leichte Muse, deren Kunstmittel und deren Inspiration gewaltig und schier amüsant sind. In der Höhe gerieten ihr aber einige Töne etwas zu spitz. Psychologisch einfühlsam setzte der Dirigent verstärkt auf Zwischentöne und erzeugte zusammen mit den Musikern einen beeindruckenden instrumentalen Kontrapunkt zu dem dramatischen Geschehen auf der Bühne. Alle Musiker kamen mit den durch ihre ungewöhnliche Platzierung bedingten Schwierigkeiten bestens zurecht. Das Publikum ist aus dem Häuschen und erklatscht sich eine Zugabe. Hier wird vom Regisseur treffend das Problem einer anrüchigen Staatskirche aufgeworfen, die gerne auch mal Vetternwirtschaft treibt. Wie immer singen, spielen und tanzen der Chor (Leitung: FelixMeybier) und das Ballett des Staatstheater am Gärtnerplatz auf hohem Niveau. Sämtliche Sänger/innen ordneten sich einem harmonischen Ensemblegedanken unter, wodurch das Zusammenspiel nur noch lustvoller und aufgedrehter wurde. Wiederkehr seines Wiegenfestes herzlich gratuliert. Ihr zuzuhören, war ein Hochgenuss.

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